我觉得所有的日式轻小说以及中式的网络小说都配不上文学作品这个称呼。因为这其中的多数一方面文字平淡，一方面主旨立意较低甚至是庸俗、低俗、媚俗、恶俗，他们带给读者的更多是消遣，而非思考。然而，鸭志田一所作的青春猪头少年（青ブタ）这一系列，却给我带来了别开生面的体验。

首先下个结论：我认为整个系列作品共同的主旨只有一个——做自己，而不是别人规定好的其他人。为了表现这个主旨，需要个“反派”来进行对比，而与其对立的就是所谓的 “空气”，所有的故事其实都是与这个“空气”斗争的过程，它可以是来自他人对于你的不理解，也可以是与自己的不和解，因为故事的主人公进入到了一个必须偏离常人的认知，或者偏离自己习惯的生活的状态。

(资料图片)

截止到第九卷，虽然出现了多个女主角，但就主角咲太的角度来讲，最重要的其实就两条线：一条是翔子，一条是妹妹，他们两个引发的各种现象是一切的开始。六七卷已经把翔子的故事交代得比较清楚了，但是还埋了个雷，那就是世界线的重叠以及他们的活动对世界线的影响，这些在第八卷结尾和翔子在餐厅的见面当中有所体现（注意，我在日本看第八卷的剧场版时这一段没有，详见原作）。

相比于翔子和先天性疾病的斗争，妹妹以及这一家四口人被后天的校园欺凌是真的伤害得不轻，而那几个施加网络暴力的同学在整个故事里也算得上仅有的几个真正的坏人。第九卷的故事，一言以蔽之，就是咲太与母亲对这两年多的时光里不幸的遭遇的一种和解，同时也是两人与自己的一种和解。

篇幅限制这里不去赘述具体的故事内容，简单来讲就是由于咲太与母亲之间两年多的互相忽略让咲太进入了一种为适应母亲的世界观而被世人无视的状态，而在两人与自己以及对方和解之后终于向前进。红书包女孩则是咲太内心的软弱幻化出的具象，带着咲太穿梭世界线并重新认识自我，认识家人。

故事毫无疑问是从咲太的视角展开的，但我认为把咲太所经历的心理活动近似对称地复制到母亲身上也很合理。故事开展到中间有一段，已经从世人眼中消失的咲太前往父母目前的住所，看到了母亲的一本笔记，上面全是妹妹出事之后母亲心中因自责产生的那些负面想法。而在这其中没有丝毫是关于她这个儿子的，女儿身上发生的事已经填满了这名母亲脆弱的心，甚至让她失去了对母亲这个身份的认可。而对咲太来讲，又要照顾失忆的妹妹，又要上自己的学，还得打工补贴家用，再加上各种奇异的遭遇，他也顾不上见不到面的母亲。

正因此，在重逢之际，两人都完全不知道怎样去面对：从咲太的角度来看，他居然适应了没有妈妈的生活，而且对再次拥有妈妈感到不适应，这让他十分自责，而麻衣的一番话让他意识到，这其实就是成长，于是也就不再踟蹰不前；而对妈妈来讲，虽然没有心理活动的描绘，但我相信，妈妈在和花枫以及那个不中用的自己和解之后也逐步意识到了这个被她长期忽略却又支撑着这个家渡过了这一关的儿子，因此在咲太再次前往医院与母亲见面的时候，母亲又终于再次看到了他，或者说是终于再次认可了自己母亲的身份，从而接受了一个完整的家。

起初，我对这个情节设计感到奇怪：明明是母亲的精神问题引起了一系列的后果，为什么折磨的是男主，好像男主不去向母亲道歉就解决不了问题？怎么就不是反过来？这就是日本人习惯的受害者有罪论吗？直到一个情节的出现，打消了我这种狭隘的见解。

在咲太穿越到另一条世界线，充分了解状况后依然决定回归原本的世界，并走向海滩寻找红书包女孩的时候，和母亲打了一通电话。这通电话的内容本是平平无奇，但正是这种许久没有体验过的属于家庭的日常感，让咲太再次认识到了母亲的珍贵，于是他趁着在这个世界还能被母亲认识到的这最后一点时间，说了几声让人摸不着头脑的谢谢。这个片段应该说是整本书里最打动我的，因为这让我切实地反思了我自己的生活。

各位不妨想一想，我们会经常对父母说谢谢这样社交辞令一般的话吗？即便是亲子关系极其完美的家庭，恐怕也不会经常见到这样的场景吧？更何况是像剧情当中这样命途多舛的家庭了。想到这里，我又回想了一番我自己的人生。

我也不是独生子女，小学三年级弟弟出生之后妈妈的精力就集中在照顾小儿子之上，爸爸由于工作原因经常要出差也没法完全顾及家庭，而后升入中学我每天光上下学就有三个多小时车程，大学更是直接去了一千多公里外的城市，现在研究生又只身一人到更远的世界放射污染之源了。所以讲真的，和妈妈朝夕相处，也就是20年疫情封控那半年，之前所有的时间加起来都没那半年多。我对小学后几个年级的印象最深刻的，就是早上起来把冰箱里发霉的面包拿出来随便热热吃了，然后中午拉肚子又被接回家；要么就是早上起晚了只能把方便面当干脆面干嚼下去。

但是，那又怎样呢，就因为这点小事就厌恶亲妈吗？对于孩子来讲，刨去一些践踏人伦和法律底线的情况，爹就是爹，妈就是妈，一对合格的父母对自己的孩子给予的爱是无条件的，同样地也不应该存在没有接受一点养育之恩的孩子。前面我提到了，青猪这一系列最重要的主旨就是学会做自己，而不是被别人规定好的什么人。所以，何必要求父母去迎合什么完美的形象？为人父母又何必要求自己的孩子去对标那些所谓的神童、精英？只要一家人都能开开心心地过日子，何必在乎具体的形式呢？所以，无论是不是具体表现出来，孩子对父母，以及父母对孩子，都应该试着像故事里描绘的这样，互相认可并真诚地心存感激。这也回答了我之前提出的那个狭隘的问题：父母与孩子之间不存在单方面的歉意和谢意，因为完整的家庭是大家一起组成的，所以即便像故事里这样好像是父母强加给孩子什么压力，孩子也要能意识到父母的无奈。既相互索取，更相互给予。

除了母子关系这个主要内容，麻衣是推动情节开展的另一个重要因素。青猪系列塑造的樱岛麻衣是真正的完美女友，现实生活中我绝不会去寻找这样的人，因为她根本不存在，这就好像许多人对鸭志田一前一部作品樱花庄的宠物女孩当中的椎名真白的印象一样。但第九卷描绘的情节体现出了恋人乃至夫妻互相之间最为重要的一点，那就是相互理解与支持。在对方遇到困难的时候，陪在他/她的身边，学会无声地倾听，给上一个温暖的拥抱，这就已经是莫大的支持；如果还能像麻衣学姐一样，充分理解对方的处境，并解开咲太的心结，那就真的堪称完美了。话虽如此，我这个万年单身狗也没什么资格评论，或许等我有了新的经历之后，也会有不同的见解吧。

总结一下，借助青猪第九卷的内容，我简单讨论了一番对于家庭的见解。怎么说呢，要是这篇文章让你重新燃起或者进一步加强了对于建立家庭、生儿育女的热情，那就算我写得还不错吧。

在这本书里依然埋了两个线索，一个是貌似再次出现在入学式的红书包女孩，一个是神秘的网络红人雾岛透子和那个新角色赤城郁实，这些都在提示着故事远远没有结束，我也期待着在后续章节的阅读中获得新的人生感悟，也推荐大家感兴趣的话可以读一读原作，就算当作消遣也比短视频有营养啊。